铁舞先生的议题

文/王霁良

我与上海诗人铁舞虽未相见，却是神交已久，他大约大我一旬还多，曾入选《上海诗人三十家》，诗格较高，于诗有较深的不同于众的研究，对我多有教诲，继诗人朱多锦先生之后，他是对我指教比较多的人。很早他就跟我说，“根据你写诗的路子，我建议你读读臧克家先生早期的诗歌，比如《老马》、《当炉女》等，可找到艺术上的差距。臧克家的这两首诗，其功夫在于能摆平文字，白描，意在场景中，又无宣泄感，倾向鲜明，但十分内敛。这是艺术。臧克家的诗在先锋诗人看来是过时了，取其神弃其皮毛，再化入一些现代手法，适当借鉴孔孚的通灵，便可使其发展。也算是艺术传承上有根的表现。”

（铁舞，上海城市诗人社第二任社长，总策划，TW（技术?智慧）写作工坊培训师，上海作家协会会员，主编《城市诗人》。)

在省城生活近三十年，自以为相当了解在济工作生活的老中青诗人，但他仍然要求我好好学习学习济南老诗人的诗，学学他们的表现手法。我受第三代诗歌影响较多，诗滞于实，就像孔孚先生所说“飞不起来”，但铁舞告诫我说，“艺术特征可以是飞也可以是入，入比飞更难；飞的技巧五花八门，但入的技巧要全靠察的功夫。”“我觉得你的诗属于臧克家《老马》一路的，这一路的诗其实还是顶需要的，不是朝天上飞，而是朝现实内里钻，不容易写好。”“我们的毛病不是过于写实的问题，而是写生练习不够，基础不扎实，想飞的多，想入的少，于是就飘了。”一直到今天，这些话给予我的记忆仍如镂如刻，受惠不浅。

近日，铁舞先生把孔孚的《大漠落日》发我，想让我写一点个人感受。诗写作虽长进不大，对诗的理解能力还是有一些的，写过不少类乎诗论的文章，铁舞先生出题，须得认真对待，他其实心里明镜似的，却要我来回答，自然是要我多