饶—凡

字萃之，号玄玦

毕业于深圳大学

职业书法篆刻人，偶作古典诗词

广东省书协会员、深圳市书协会员、深圳市青年书协理事

饶一凡创作随感

篆刻自明清以来，刀法总结出来无非切刀冲刀，单刀双刀。而尤以浙派切刀之创立最为难得，又以齐派单刀之应用可与之相并论。两种刀法成就两种线条，前者发人所未想，归纳力太强，创造力太强。后者为人所不敢为，太有胆量，单刀线条齐氏之前印人亦必经常刻出过，而只有赵悲盦能以此线条成印，到白石翁始得用大量的单刀线条成系统地将篆刻艺术开出新面目来。

释文：沉情味古

边款：二弩老人力追?叔，典雅有余而浑厚不足，至陈巨翁惟余雅丽矣。此印自以为能得浑厚之旨。得意之言，恐为方家哂笑耳。辛丑四月于福田印月庐，玄玦。

尺寸：19x20mm

材质：老挝石

需要注意的是，浙派切刀线条的目的本是为了模擬铜印斑驳后的线条质感，而后归纳形成一种刀法后，学者学浙派则是只见其刀法，不见其本质，乃至愈趋程式化。齐派单刀线条除了前面有赵悲盦已为肇端，斑驳的汉印里其实也出现了类似的表达形式。当然，白石翁自言不临汉印，但我们现在来看，他的东西成立自有其与传统相合的地方。

释文：山高月小水落石出

边款：山高月小，水落石出。辛丑四月于福田，玄玦。

尺寸：19x30mm

材质：老挝石

我近来对汉凿印观注较多，此类汉印转折搭接处有稍稍夸张的结点，甚至线段中间也有，偶然又见到一块古玉刻字，其线条亦与之髣髴。因其材质硬，凿刻时无法一刀成线，便采用积点成线的办法，说明曾熙李瑞清的处理方式在汉印线条里本是存在过的。用这个思想去看汉印，自己创作时，慢慢总结出一种类似切刀而有别于浙派切刀的刀法，我自己称作“剜刀法”。以此法处理结点线段，能得到类似的效果，当然运用时又得兼顾节奏的变化与自然。不能一味求个性，而忽略对古雅自然的追求。作品发之朋友圈，偶能得到一些师长们的认可，觉得可能是个路子可以走。

释文：闲坐最为吉

边款：闲坐最为吉。辛丑四月，玄玦。

尺寸：17x20mm

材质：老挝石

“剜刀法”这个名字有点自创刀法的意思，实不敢如此自负，只是偶尔与学弟朋友们分享自己一点感受时开玩笑这么说出来的。书法篆刻是字的艺术，讲究字形之变，线质之变，气质之变。相互影响，相辅相成。变得又古又新，诚非易事。以上这一点理解也许很浅显，所谓的个性处理可能也是突发奇想，只是目前的认知如此，就这么表达出来而已。求艺之路，仿佛西西弗斯推石，推上山头，复滚回原点，无限循环。过程中能提高认识，足为人生快事，真敢说一个“懂”字，不知要到何年何月呢！

（原文刊登在书法报?书画天地）

释文：斜月上松篁

边款：寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。辛丑，玄玦。

尺寸：17x31mm

材质：老挝石

释文：自锄明月种梅花

边款：自锄明月种梅花。玄玦。

尺寸：31x20mm

材质：老挝石

附：饶一凡书法篆刻诗词选

爱收图印在，编作小谱

叨陪幸毋诗人我

吉人之辞寡

相伴不相扰

歌沸采莲声里

隔花清角吹未

问谱西泠

闲却半湖春色

古香吹堕青林底

猛志固长在

守口为福地，淡饮养丹田

自得逍遥意

安且吉

古月今人

杯茶时猛醒

寂莫古梅香冷

青灯有味夜读书

清净庄严

四时充美

陶陶朱夏德，草木昌且繁

香雪

听香读画

我心久养浩然气

香生物外

须有日、烟霞结伴

征途漫漫，唯有奋斗

只争朝夕，不负韶华

竹暗人家静

溪鸟山花共我闲

《好事近》词稿

楷书《大道高城》联

篆书《秋月吉金》联

芳園何幸隱仙家。梯出仍園每覺奢。廛市春先牛背客，庭階月上歲前花。形矜霜雪宜秋鶴，筆攬滄江幻海霞。光采南離真仰此，寄言慙我道程賒。蝦戲羊食小龍蝦雅集執戟冠翎夢掣鯨。歲愁洗盡夜融明。店人雅具烹鮮手，师客能吟近古聲。紅嫩嫩，滿冰冰。今宵先莫學醒醒。疏狂亦解蒼生愛，相頋朋饕無負觥。柳靜綠，夢新酡。春光不醒身係螺。樓外飄花藉誰惜，有人從此繞花過。夜朣朣，螢煒煒。世外高樓迎猛吹。摘罷寒星光在拳，波生滄海蛟人囈。灼耀羲和奮日華。奔停車汐接天涯。木棉慣是欺風軟，還趁豐隆直落花。一春花落渾無語。夢輕來，車遽去。偶看後視鏡人人，不喜乘驂欣漫步。佛安著。魔安著。一處蕭寥一住縛。有夢心花靜欲開，天明不懺花空落。如薄霧，似輕埃。桃雨滮瀾逝不回。天心老兔無遑看，疇?冰蟾入夢來。