偶寄闲情

拙者为政

之哲

家匠

园林艺术可谓是中华文化的瑰宝，尤其到明清时期，更是代表了士大夫阶层的思想情趣。

其中，拙政园更为园林艺术的佼佼者，今天让我们回溯历史，一探明代文人志趣里的园林古建筑。

拙政园的始建者

王献臣

拙政园在苏州娄门内东北街，始建于明中叶。为王献臣官场失意卸任还乡后所建。其自比西晋文人潘岳，取《闲居赋》中“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得......此亦拙者之为政也。”这一意境乃为其园命名。

一堂、一楼、六亭、二轩

相传，明代画家、文学家文徵明与王献臣共同参与了拙政园的设计建造工作，后撰《王氏拙政园记》一文，另作《拙政园三十一景图》传世。当时建筑密度非常稀疏不似今日，仅“堂一，楼一，为亭六”，另有二轩而已。三十一景图中，三分之二为植物景观，这与当时士大夫托物寄志的崇雅意识分不开。

图：拙政园早期平面布局

下面，就让我们穿越时空，来共同畅游这一堂、一楼、六亭、二轩。

一堂若墅堂

此堂虽名为堂，却更似一凤凰亭。三座小屋相连，一屋居中，两侧两屋为翼，三者结合有如凤凰展翅。

此建筑北面池水，周围有树木相掩映，仿若置身旷野之中。对此，营造者追求了一种“深”、“寂”和“旷”的效果，正如《拙政园诗·若墅堂》中所写：“虽在城市，而有山林深寂之趣...不出城郭，旷若郊野。”表现了园主人的一种归隐后回归自然的思想，“大隐隐于市”，虽仍身处城市中，心却向往深山老林的旷远。

一楼梦隐楼

此楼三面环水，两侧傍山，原先苏州城内没有高楼大厦，登此楼望远，可尽览郊外山色。其楼隐约于林木遮蔽之下，但仍可看出是数个歇山顶建筑组成的建筑群体。

如果说若墅堂只是隐喻园主人不再出仕的归隐思想，梦隐楼更是从命名上直抒胸臆表达了作者“隐”的志向。登临此楼可以得远景，得胜景。登高远眺可以使心神宁静，心境开阔，何乐而不为？

六亭嘉实亭、小沧浪、深静亭、待霜亭、得真亭、槐雨亭

纵观数亭，有攒尖顶亦有歇山顶，或位于开阔之地，或隐于树木竹林之中，或临水而建。但它们都有同一特点：都采用了茅草作为屋顶材料，好似用木柱简单的支起了一个草帽，伫立在那里，十分粗犷，与今日覆瓦的精致形成鲜明的对比。

在早期拙政园建筑中，亭所占比例最大，散置于园内各处，其中有当时造园以风景树木为主体的原因。因为亭在作为景场所的同时，也成为了景点的标志。《拙政园诗》中可见，对建筑的吟咏，内容其实更侧重周围可得之景。

同时代文学家蔡羽在其《石湖草堂记》一文中同样表达了这一意向，其白话大意为：要让游客领会景观所在、疲倦了可以停留，而如果没有建筑，纵然有湖山美景，也无法为人们获得。

二轩尔耳轩、倚玉轩

尔耳轩为攒尖顶建筑，而倚玉轩是两个硬山建筑的组合，同样的，二者皆采用了茅草作为屋顶材料。

二者周围景致一朗一疏，尔耳轩左置叠石、右植菖蒲，倚玉轩傍美竹，面向昆山石，由此见，二者同样作为观景点和休息的场所。在园中行走累了，半倚小轩欣赏绿植山水之美，岂不惬意？

早期拙政园的风格总结

综上所述，园内建筑主要为单独设置，其对空间的划分、引导作用不大，对于“亭”、“轩”、“楼”这样座位观景场所建筑的强调，可以看出造园者对静观园林景致的重视。

早期拙政园的布局以水为主，建设时，利用洼地积水，浚治成池，环以林木，造成一个以水为主的风景园，充满了浓郁的天然野趣。《拙政园记》中“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，可见修建建筑的原则即为烘托水之势，且不为园之主体。此稀疏的建筑密度，若与今日之拙政园比较，则别有一派简远、疏朗、雅致、天然的格调。

参考文献：

李允鉌.华夏意匠

王其钧.古建筑日读

周维权.中国古典园林史

刘敦桢.苏州古典园林

顾凯.明代江南园林研究

正文图片：

拙政园三十一景图